Hur man bestämmer sann ljudkvalitet för strömmande ljud

När vi tittar på graferna i MusicScope kan vi se att det finns ett mycket högt dynamiskt omfång, som vi förväntar oss av en orkesterinspelning.

Vad MusicScope också kan ge oss är LRA (loudness range), som mäter kontrasten mellan de mjukaste och högsta frekvenserna. För detta specifika spår kan vi se att det finns en skillnad på cirka 23 decibel mellan de mjukaste och högsta passagerna.

När det gäller mikrodynamik har detta specifika spår ett mycket högt dynamiskt omfång, vilket vi förväntar oss av en högkvalitativ orkesterinspelning, men det händer också några intressanta saker.

MusicScope kan berätta om ett spår skulle ha nytta av att behärska med en högre upplösning. Så det här spåret spelas in med ett 16-bitars djup med en samplingsfrekvens på 44 kHz. Men vi kan säga att banan har mycket utrymme. Från 0 till 6 decibel under fullskalan finns det inga data i det linjära frekvensspektrumet.

Så det här spåret har en effektiv bithastighet på bara cirka 14 till 15 bitar, vilket innebär att de kunde ha använt dynamiskt omfångskomprimering under huvudinspelning, eller så tog inte mikrofonerna som användes under inspelningen all information.

Så även om det fanns en 96 kHz version av den här filen, skulle det inte gynna det, för det är troligt att mikrofonerna som används under inspelningen inte hämtade all data. Detta beror på att de flesta mikrofoner är utformade för att kartläggas till frekvenser i mänskligt hörselområde, så all ärlighet, en 96 kHz / 24-bitars inspelning av det här spåret skulle inte ge någon märkbar skillnad.

Avhämtningen från detta är att för att förbättra ljudkvaliteten fokuserar vi på vad som händer under inspelnings- och masteringsteget. Ett överfokus på “högupplösta” ljudfiler för högupplösta filer distraherar oss från det som verkligen betyder något, vilket är inspelningsutrustningen och processen som används.

Hur man vet om en låt kan ha en bättre ljudversion

Låt oss försöka använda ett EDM-spår, 'Zebra' från Oneohtrix Point Never i 24-bitars 44 kHz-format. Det som är intressant med det här spåret är bara den rena tätheten av den musikaliska informationen i det här spåret. Du kan se ett spektakulärt grönt block på spektrogrammet och se hur det fylls i hela banan.

Detta spår har en LRA på cirka 12,9, vilket är ganska högt för ett EDM-spår. Det som är intressant här är att du kan se att det är en 24-bitars spårning som använder nästan hela 24 bitar i det dynamiska området. Den mjukaste musiken i denna inspelning ligger cirka 100 dB under det högsta ljudet.

Så du kan bara säga att titta på spektrogrammet att det här spåret är avstängt vid 22 kHz, det är en riktigt hård avstängning och högfrekventa toppar vid cirka 22 kHz ligger bara cirka 60 decibel under fullskalan.

Det betyder att om vi hade en 96 kHz-version av det här spåret skulle det förmodligen finnas mycket information kvar över 22 kHz, vilket inte gjorde det till den här versionen av spåret.

För att uttrycka det enkelt skulle din lyssningsupplevelse kunna dra nytta av en version med högre upplösning av det här spåret. Detta spår når gränserna för sitt format (44 kHz samplingsfrekvens). När du förstår tankeprocessen här kan du verkligen börja förstå om du får den bästa möjliga versionen av ett spår på en hi-fi-streamingtjänst.

Hur man berättar om ljudinspelning av dålig kvalitet

Låt oss använda spåret 'Fly Away' av TeddyLoid, i 16-bitars 44 kHz-format. Vi kan hör omedelbart att spåret var starkt bemästrat.

Genom att titta på radardiagrammet kan vi se att spåret kontinuerligt toppar hela låtens varaktighet, så att det kontinuerligt klipps mot fullskala. Så om du spelade det här spåret genom medelutrustning skulle det sannolikt snedvrida mycket.

Det här spåret har också en LRA på cirka 2.3, vilket innebär att det finns en spridning på 2,3 decibel dynamiskt omfång i hela detta spår, vilket verkar ganska galen.

Dålig kvalitet eller avsiktlig produktion?

När vi överväger ett spår som 'Fly Away', måste vi också överväga om det faktiskt är ett dåligt bemästrat spår som en amatörproduktion, eller om det var avsiktligt. Spåret 'Fly Away' var tänkt att vara ett slags 'disponibelt', högt dansspår. Det låter som att det spelas genom dåliga högtalare, vilket faktiskt kan ha varit det avsikt bakom mastering av banan.

Tänk på det som kamerafilter. Om du tar en selfie med hög upplösning och applicerar ett sepiafilter och till exempel lägger till lite oskärpa. Folk kanske tror att du tog ett suddigt, dåligt foto, men det var faktiskt din avsikt. Detsamma kan hända i musikproduktion, som avsiktligt dålig ”garagepunk” -musik.

Så för att sammanfatta. Vi kan använda MusicScope för att bestämma all slags information om ett musikspår, men vi bör också överväga vad konstnären hade för avsikt, och om en mastering av dålig kvalitet egentligen var en form av konst eller något liknande.